第127章 去好莱坞谈剧本（第2页）

然而，当讨论深入到具体情节和人物动机时，分歧再次凸显。

一位留着络腮胡的编剧提出：“张先生，我们理解您对‘真实’的坚持。

但在第三幕的高潮部分，我们觉得可以增加一场戏：当您的集团面临宋思明最猛烈的攻击，濒临绝境时，您因为内心的痛苦和迷茫，独自一人来到猪圈，与您的那头老母猪进行了一场深刻的、充满哲学意味的‘对话’。

这头母猪，可以设计成一种‘智慧长者’的化身，用它独特的‘猪生哲理’点醒了您，让您找到了反击的灵感。

这既能呼应您‘多听母猪劝’的名言，也能增加影片的奇幻色彩和情感深度。”

铁柱听完翻译，脸上的肌肉抽搐了一下。

他努力保持礼貌，但语气有些无奈：“编剧老师，这个……俺觉得不太对。

俺那时候是着急，是憋屈，但俺再憋屈，也不会去找猪谈心啊？那不是成精神病了？俺那时候就是睡不着觉，在地里转悠，看着那些蔫了吧唧的黄瓜苗，心里更堵得慌。

后来是翠花……是王总，还有狗蛋他们，一起想办法，才渡过的难关。

靠的是大家，不是靠猪开口说话。”

那位戴着贝雷帽的导演插话，他的声音低沉而富有磁性：“张，我理解你的想法。

但电影需要象征，需要将内在的挣扎外化。

猪，在这里不是一个真实的动物，它是一个符号，一个连接你与土地、与自然本源的媒介。

这种超现实的处理，在艺术上是成立的，也能帮助西方观众理解你与这片土地那种……近乎神秘的联系。”

铁柱皱紧了眉头，他努力理解着“象征”

、“外化”

、“超现实”

这些词，最后还是摇了摇头：

“导演先生，俺是个粗人，不懂啥艺术。

俺就知道，要是电影里俺真跟猪唠上嗑了，俺张家沟的老少爷们看了，非得笑掉大牙不可！

他们知道俺是啥样人。

俺觉得，真正的力量，不就是人在难处的时候，身边还有人愿意帮你，大家一起咬牙扛过去吗？这难道不比猪说话更打动人？”

会议一时陷入了僵局。

好莱坞团队习惯于用符号化、戏剧化的方式提炼和表达，而铁柱则固执地坚守着生活本身的逻辑和质感。

随后，在讨论到铁柱与冷凌月角色的关系时，分歧更大。

编剧们希望增加明显的爱情线，认为这是全球通行的“商业元素”

。

铁柱直接否定了：“俺跟冷总，是互相欣赏，是战友，是合作伙伴。

她帮了俺很多，俺敬重她。

但不是你们想的那种关系。

硬要往那方面编，不仅假，对冷总也不尊重。”

整个下午的会议，就在这种不断的“文化翻译”

和理念碰撞中进行。

铁柱像一块坚硬的石头，牢牢守着他认为不能妥协的“真实”

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