第六百四十三章 大师杯复赛四（第2页）

选择的曲子，还只是那些比较中性的，对触键的要求不是那么明显的

作品。

可这一次肖邦的作品，却让中村彼子这种触键的局限性表露无

疑。

“就为了保持手型，连换一下触键的位置都不肯，真是死脑筋

啊陆维感叹道。

关于钢琴的手型问题，许多年来人们一直在争

论。

特别是学院派和师范派，打得最为厉害。

不过到了现代，对于这

个问题，一些钢琴家和钢琴教育家已经达成了一个基本共识，最舒适的

手型就是最好的手型。

不过，陆维对于这个结论并不完全认同，他觉

的。

应该改成“能够获得自己想要的音色的手型，就是好手型。”

这

句话看似废话，但却一语道尽了之前那些试图将手型固定化、程式化

的弊端。

中村俊子接下来的两首作品，分别是一首李斯特的练习曲和一首巴

赫的前奏曲，这两首曲子的选择，还是基本符合她的演奏风格的，特别

是那首李斯特的《鬼火》，这首号称是练习曲中最难的作品，在中村绫

子那颗粒感十足的演奏下，显出一种特殊的魅惑，那快速流淌的音

符。

如同一个个欢快的精灵，将斯坦威高音区那灵敏清亮的音色表露无

遗。

最后一首作品，很意外地，中村纹子选择了一昔日本作品家的作

品。

久石让的《菊次郎的夏天》

这是一首很清新悠闲的钢琴小品，虽然从难度上来讲很容易。

甚至

于放在大师杯上有些不合时宜，但在中村纹子的演奏下，这首曲子却焕

发出了一种异样的光辉。

简单的八分音符的和弦，如同儿时单纯的想

法般，而右手轻快地奏出连音与顿音相结合的小分句，又像是孩子们

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