359自驱力（第2页）

所以媒体一直称呼马丁斯科塞斯“电影社会学家”

，称赞他总用镜头客观揭露世界的真实。

当然了，还有必不可少的血腥，暴力。

恰恰韦恩也喜欢这一套，不管是揭露社会问题还是人性，第一想法也是善用血腥、暴力。

两人的不同之处也相当明显，马丁斯科塞斯的所有影片，几乎都打破和颠覆了传统叙事，那一套严格遵循的开端发现高巢结局的叙事结构。

并且喜欢借助纪录片的拍摄手法，启用最接近“生活”

的演员。

韦恩却完全相反，他习惯遵循传统学院派的线性叙事结构，不管是所谓的商业片还是艺术片，从头到尾讲好一个故事、讲明白一个故事才是基础，剩下的无非是节奏快慢问题。

别管是多线并进还是单线叙事，按照时间线来推动剧情，一直也都是他的标志。

这两种风格谈不上谁好谁坏，只是剪辑时候会有一些区别。

“刚刚扎克施耐德过来了，看你在和道恩讨论影片，又回去了。”

尼娜等韦恩工作告一段落，递给他一杯咖啡，怕影响到房间里的其他人，刻意压低声音说着。

把杯子放到嘴边试了下温度，发现咖啡并不烫嘴刚刚好，一边喝了两大口，韦恩带着助理小姐一边走出了剪辑室。

“没说什么事？”

坐到门口的休息椅上，他问道。

“估计是《黑客帝国》初剪完成了，不然他不会有闲心过来。”

“没说，不过看着并不着急。”

尼娜接过他手中的咖啡杯，从保温杯里又倒上一些，然后非常自觉的打开手包，拿出香烟和打火机。

“还有，那个新西兰大胡子导演，之前也打过电话，大概会在午餐之前赶过来。”

谷　　一大团烟雾中，韦恩点了点头，示意自己听到了。

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