雨霖铃（第4页）

的；离别后，独自漂泊于千里之外，人事也是“冷落”

的。

所以此情就更不堪忍受了。

道理点得很明，说得很透，但柳永并不满足于此，他要对这种“冷落”

的境况继续发挥想象，再加描述，以大大增加其艺术感染的力度。

于是写出了全篇中最精彩的句子：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”

这自白的话仍是在即将分离的片刻间说的，是对登舟离岸若干小时之后情况的预测，是将想象中浮现的虚景加以实写。

尽管“帐饮无绪”

，但为了减轻痛苦，麻醉自己，大概酒还是灌下去不少。

晕晕乎乎地上了船，待到酒醒人觉，早已身在野外荒郊，舱外残夜将尽，岸上晓风衰柳，天边落月西斜。

那时的情状实在是不敢再想了。

俞文豹《吹剑录》记载过一个有名的故事：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳七何如？’对曰：‘柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱“杨柳外、晓风残月”

；学士词，须关西大汉执铁板，唱“大江东去”

。

’公为之绝倒。”

说到词的特色擅长，而举“杨柳岸”

，可见它足以成为柳词婉约风格的代表。

又因为佳句广为传诵，也就有人故意开玩笑说它是船夫登厕诗，贺裳还为它辩诬说：“‘今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。

’自是古今俊句。

或讥为梢公登溷诗，此轻薄儿语，不足听也。”

（《皱水轩词筌》）王世贞则将其比淮海词，说：“与秦少游‘酒醒处，残阳乱鸦’，同一景事，而柳尤胜。”

（《艺苑卮言》）如此等等，可见其脍炙人口。

最后四句，又比预料“今宵酒醒”

后光景推想得更远，想到这次去不会少于一年，其间也必会碰上“良辰好景”

，但那又有何用？哪怕风光再好，情趣再多，没有亲爱的知心人可以诉说，还不是形同“虚设”

，全失去了意义？他俩往日在一起，曾经是如何相亲相爱，又有过多少共度良辰、同赏好景的幸福时刻，这些也都可以从中体会出来。

如此抒情，既通俗流畅，又深挚真切。

柳永词在当时受到广泛的欢迎，以至“凡有井水处，即能歌柳词”

（叶梦得《避暑录话》），实非偶然。

此词写景叙事，仅以临别难舍一刻为立足基点，并不再将过程延伸，而用心理活动去扩展境界；抒情则有层次地步步推进。

通常写离别词，多有忆往事、想当初的回顾，此词反其道而行之，只用前瞻，即写在离别之时而所想都是别去之后；昔日之欢乐、平时之恋情，都从诉说别后的冷落孤单中反映出来。

这是这首词很大的特色。

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