摸鱼儿（第3页）

（《白雨斋词话》）以下再出“惜春长怕”

等句，层层曲折，婉转尽致。

“天涯芳草无归路”

是痴语，亦情语。

唯其情痴，才更显得怨重憾深。

“算只有殷勤、画檐蛛网，尽日惹飞絮。”

这也是出于丰富想象的痴心话。

蛛网粘住柳絮，在作者看来，这是它在殷勤地挽留春天。

这样的企图，当然是可笑的。

但借景寄情，正用以自嘲，突出了对春光别去无可奈何的心情。

就这样，作者曲折地写出了南宋局势的危急和自己的无能为力。

下片通过失宠女子的苦闷独白，写作者希望朝廷信任自己，但他一次次地遭到压抑打击，觉得自己复杂的感情是难以诉说的。

想到时势艰虞，他从怨恨转为愤慨，直指那些妒忌他的人同历史上被人们认为是邀宠误国的玉环、飞燕一样，并警告他们说：不要高兴得太早了！

那些一时得宠者最后不是都化为尘土了吗？结尾几句回应上片春光迟暮的内容，写斜阳烟柳的衰飒晚景，使人更明确地感到这是象征国势的衰微。

作者借此表明自己最大的忧愁，并非只是个人的仕途得失，而是国家的前途命运。

使事用典，都极为自然贴切，全篇能一气贯通。

宋人罗大经《鹤林玉露》说孝宗看到此词颇不悦，只为“盛德”

，才未加罪。

这不过是儒臣的颂圣。

如果触及的是最高统治者本身（辛词中未有此例），恐未必有此宽宏大量了。

从“蛾眉曾有人妒”

的说法看，知作者笔锋所指，还是议和派史浩之流。

史浩和他没有个人嫌怨，只是看不起抗金起义的英雄，不放心他独当一面地掌兵权。

史浩为右丞相时，曾把辛弃疾从江西安抚使任上拉下来，作者在《水调歌头》（我饮不须劝）等词中，曾直率地倾诉过怨恨，发过牢骚。

此词直接继承了《楚辞》中以“香草美人”

比喻忠贞的寄托手法，汲取了词史上婉约和豪放两大词派的所长，将其熔铸于一炉，创造了貌似哀怨悱恻、实为慷慨激愤的独特的艺术风格。

梁启超云：“回肠荡气，至于此极；前无古人，后无来者。”

（梁令娴《艺蘅馆词选》引）可谓推崇备至。

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